Невидимое движение видеокамеры

Парадоксально то, что при перемещении видеокамеры для создания визуального возбуждения или смены визуальных образов требуется, чтобы это движение было совершенно «невидимым». Невидимым в том смысле, что целью такой техники видеосъемки является то, чтобы движение видеокамеры не отвлекало внимание зрителей от содержания программы. Это достигается путем согласования движения видеокамеры со сценическим движением и сохранения во время перемещения хорошей композиции. При этом операторы профессионалы стремятся подчеркнуть содержание действия, а не технику видеосъемки. Резкие и выделяющиеся движения камеры применяют по драматическим или стилистическим причинам (например, в музыкальных видеоклипах). Но большинство программ создаются, исходя из принципа, что методы создания программы должны быть скрытым или невидимы.

Мотивация
Видеокамера должна передвигаться, чтобы:

• увеличить визуальный интерес видеосъемки;
• выразить возбуждение, вызвать интерес или увеличить напряженность видеосъемки;
• показать новый главный объект интереса видеосъемки;
• дать новый взгляд на сценическую ситуацию видеосъемки.

Таким образом, передвижение видеокамеры есть развитие визуальной обстановки, дающее новую информацию или создающее атмосферу или настроение. Если начальный и конечный видеокадры такого движения, как наезд, являются единственными важными образами этого движения, то, возможно, лучше использовать для смены видеокадра врезку, чем движение камеры.

Согласование движения с настроением или действием при видеосъемке
Вот два основных положения, которые нужно учитывать при движении видеокамеры.
Первое - согласовывайте движение камеры с действием и управляйте этим движением в соответствии со скоростью, графиком и напряженностью этого действия.
Второе - во время движения надо удерживать композицию на хорошем уровне. Движение камеры должно вызывать новый визуальный интерес, а между начальной и конечной стадиями движения не должно быть пустых, «мертвых» зон.

Момент смены кадра при видеосъемке
В общем, есть два типа движения видеокамеры: функциональное (камера движется, держа объект в кадре) и декоративное (камера движется, чтобы показать разнообразное и интересное или чтобы разъяснить идею). Обычно при показе объекта, который постоянно мечется по кадру, возникает дилемма - когда сменить кадр. Кадр может быть слишком тесным для кого-то, кто может говорить только в движении или слишком размахивает руками, подчеркивая свою мысль. Решением будет расширение видеокадра. Редко бывают удачными попытки панорамировать для удержания субъекта в кадре, так как неизбежно вы будете идти «не в ногу» с ним или предугадывать движение, которое не состоится.

Движение в кадре и угол видеообъектива
Маленькое движение при крупном плане эквивалентно большому движению на общем плане. Когда человек, снимаемый в полный рост, сделает три шага к видеокамере с широкоугольным объективом, происшедшее изменение размера изображения будет гораздо больше, чем когда он сделает те же три шага к камере с объективом 25°. «Внутреннее пространство» объектива является очень важным фактором при постановке сцены в кадре.

Основные рекомендации по организации движения:

• Старайтесь скрыть движение камеры, синхронизируя его с движением субъекта. Начинайте и заканчивайте движение одновременно с ним.
• При трансфокации удерживайте одну сторону кадра статичной (как точку опоры) и не «наезжайте» в центр кадра.
• Пытайтесь найти мотивировку для трансфокации и скрывайте сам факт трансфокации. Пользуйтесь комбинацией панорамы и трансфокации.
• Панорамирование и трансфокация делаются для показа взаимоотношений. Если начальный и конечный кадры этих движений интересны, а промежуток — нет, то лучше вырезать эти кадры, чем делать панорамирование или трансфокацию. Начинайте и заканчивайте панораму интересными кадрами. Если конец панорамы не интересен, то зачем панорамировать? Найдите способ вызвать интерес к конечной картине панорамы.
• Выбирайте скорость панорамирования такой, чтобы зритель мог разглядеть, что проходит перед ним. Делайте начальный и конечный кадры панорамы статичными.
• При панорамировании используйте в качестве направляющих доминантные линии или контуры сцены. Найдите какой-либо движущийся объект для мотивации панорамы.
• При панорамировании оставляйте свободное пространство перед движущимся объектом.

Питер Уорд